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2025.1.9-2025.2.28
上海市黄浦区南苏州路955号西侧303室
艺术+上海画廊呈现《微观历史》——胡卫齐个展
历史的叙事常常陷⼊宏⼤叙事的窠⾅，个体的声⾳则被湮没。然⽽，正是那些看似微不⾜道的细节， 构成了通往历史真相的⼊⼜。微观史作为⼀种⽅法论，便诞⽣于这种思考之中。与传统历史研究不 同，微观史聚焦于特定个体、事件、地点或较⼩社会单元的深⼊研究，通过精准切⽚推导整体轮廓， 为历史叙述提供了更细腻的维度。
艺术+上海画廊很荣幸推出艺术家胡卫齐的最新个展《微观历史》，展览以这种微观视⾓切⼊，既是胡 卫齐个⼈创作史的呈现，也是他作为观察者对社会变化的深度审视。
在展览中，胡卫齐通过“⼈”及“类⼈型的变体”为核⼼元素，构建了⼀种跨越⽣物形态与精神状态的叙 事结构。从直⽴⾏⾛的“⼈”到逐步向“新物种”退化的形态，艺术家以形态的递进与消解隐喻个体精神 的变化轨迹——从外向扩展到防御性内化。这种微观的个体转变并⾮孤⽴，⽽是在群体中形成了⼀种 整体性的趋势：个体的⾃我限定逐步强化为群体⾏为的内收结构。 在这个架构下，“直⽴⾏⾛的‘⼈’” 象征着正向、普世、积极进化的可能性，⽽“新物种”则体现了⼀种被规训、被管制的状态。两者之间 的对⽐直指个体与群体之间的张⼒，⽽这种张⼒恰恰反映了现代社会普遍价值的缺失。 胡卫齐的创作 敏锐地捕捉到了这种动态。他将个体与群体的关系具象化，探索现代社会逻辑与个体处境的隐喻性问题。展览通过冷峻的视觉语⾔描绘了当代社会发展的隐秘⼀⾯，提供了重新审视“复兴”与“⼈性”的独特视⾓。
历史如同⼀座迷宫，宏观叙事试图为其绘制主线，但那些被忽视的微⼩细节往往才是通往真相的暗门。《微观历史》以精微视⾓解构宏⼤叙事，探讨历史与个体之间复杂⽽张⼒⼗⾜的关系。 胡卫齐的 绘画是⼀次有⼒的⾏动。他拾起时间缝隙中的碎⽚，将这些易被忽视的元素编织成新的叙事框架。他的作品提醒我们，宏⼤叙事⽆法穷尽⼀切，⽽微观视⾓正是解锁历史复杂性的钥匙。通过个体的微光，历史的全貌得以显现，那些被遗忘的声⾳也将在微观史的反思中再次回响。
The Ever-changing Masks,不断转换的面具, 30x30cm, Oil on Canvas, 布面油画, 2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.16, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.16, 40x30cm, 布面油画, Oil on Canvas, 2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.15, 在历史的缝隙间到处是蚊子 No.15, 40x30cm,布面油画, Oil on Canvas, 2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.14, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.14, 70x60cm,布面油画, Oil on Canvas, 2024
《在历史的缝隙间到处是蚊⼦13》-40x30cm-布⾯油画-2024
《在历史的缝隙间到处是蚊⼦12》-40x35cm-布⾯油画-2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.11, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.11, 50x40cm, Oil on Canvas布面油画, 2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.9, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.9, 40x30cm, Oil on Canvas, 布面油画, 2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.7, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.7, 26x18.5cm, Watercolour on Paper, 纸上水彩,2024
Mosquitoes Everywhere in the Gaps of History No.1, 在历史的缝隙间到处是蚊子No.1, 30x30cm, Oil on Canvas, 布面油画, 2024
Peony 2, 80x90cm, Mixed media on canvas, 2017 《牡丹2》90x80cm-布面综合材料，2017
艺术+上海画廊呈现《微观历史》——胡卫齐个展
历史的叙事常常陷⼊宏⼤叙事的窠⾅，个体的声⾳则被湮没。然⽽，正是那些看似微不⾜道的细节， 构成了通往历史真相的⼊⼜。微观史作为⼀种⽅法论，便诞⽣于这种思考之中。与传统历史研究不 同，微观史聚焦于特定个体、事件、地点或较⼩社会单元的深⼊研究，通过精准切⽚推导整体轮廓， 为历史叙述提供了更细腻的维度。
艺术+上海画廊很荣幸推出艺术家胡卫齐的最新个展《微观历史》，展览以这种微观视⾓切⼊，既是胡 卫齐个⼈创作史的呈现，也是他作为观察者对社会变化的深度审视。
在展览中，胡卫齐通过“⼈”及“类⼈型的变体”为核⼼元素，构建了⼀种跨越⽣物形态与精神状态的叙 事结构。从直⽴⾏⾛的“⼈”到逐步向“新物种”退化的形态，艺术家以形态的递进与消解隐喻个体精神 的变化轨迹——从外向扩展到防御性内化。这种微观的个体转变并⾮孤⽴，⽽是在群体中形成了⼀种 整体性的趋势：个体的⾃我限定逐步强化为群体⾏为的内收结构。 在这个架构下，“直⽴⾏⾛的‘⼈’” 象征着正向、普世、积极进化的可能性，⽽“新物种”则体现了⼀种被规训、被管制的状态。两者之间 的对⽐直指个体与群体之间的张⼒，⽽这种张⼒恰恰反映了现代社会普遍价值的缺失。 胡卫齐的创作 敏锐地捕捉到了这种动态。他将个体与群体的关系具象化，探索现代社会逻辑与个体处境的隐喻性问题。展览通过冷峻的视觉语⾔描绘了当代社会发展的隐秘⼀⾯，提供了重新审视“复兴”与“⼈性”的独特视⾓。
历史如同⼀座迷宫，宏观叙事试图为其绘制主线，但那些被忽视的微⼩细节往往才是通往真相的暗门。《微观历史》以精微视⾓解构宏⼤叙事，探讨历史与个体之间复杂⽽张⼒⼗⾜的关系。 胡卫齐的 绘画是⼀次有⼒的⾏动。他拾起时间缝隙中的碎⽚，将这些易被忽视的元素编织成新的叙事框架。他的作品提醒我们，宏⼤叙事⽆法穷尽⼀切，⽽微观视⾓正是解锁历史复杂性的钥匙。通过个体的微光，历史的全貌得以显现，那些被遗忘的声⾳也将在微观史的反思中再次回响。
